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Il Corriere della Sera 12-2-2011
Il saccheggio impunito dei
predatori dell'arte
«Vandali»:
come il nostro Paese sta sperperando la sua ricchezza
Sergio Rizzo e Gian Antonio Stella<=
/span>
Il traffico dei tesori artistici rubati, il
degrado dei musei, il cemento abusivo che deturpa il paesaggio: è =
lo
scempio che l’Italia sta facendo di se stessa raccontato in
«Vandali», il libro-denuncia di Sergio Rizzo e Gian Antonio
Stella. Un abbandono culturale, spiegano i due inviati del «Corriere
della Sera», che penalizza pesantemente il turismo, altra risorsa c=
he
dovrebbe essere strategica per il nostro Paese. «Vandali», ed=
ito
da Rizzoli, è in libreria al prezzo di 18 euro. Pubblichiamo qui
alcuni stralci tratti dell’ottavo capitolo
Ma ce la meritiamo, la Venere di Morgantina? =
Ti
torce le budella questo dubbio, leggendo ciò che diceva a met&agra=
ve;
novembre del 2010 l'assessore siciliano ai Beni culturali, Sebastiano Missineo, entusiasta per il ritorno dalla California
della preziosissima statua: «Stiamo valutando se allestire una sala
provvisoria...».
Che storia è questa? Quattro anni dopo l'annuncio che sarebbe torn=
ata?
Cinque dopo le manifestazioni di piazza per accelerare il rientro? Dieci =
dopo
l'avvio ufficiale da parte del governo della procedura di restituzione?
Dodici dopo l'indagine giudiziaria su una guerra mafiosa intorno al traff=
ico
dei reperti antichi che aveva visto anche l'assassinio di qualche
«archeologo» clandestino? Ventidue dopo l'apertura di
un'inchiesta sull'itinerario seguito dal capolavoro, trovato dai tombaroli
nel 1977 in contrada San Francesco e finito al J. Paul Getty
Museum di Malibu,=
e le
prime richieste di riconsegna?
Eppure è così. C'è da vergognarsi a dirlo, ma
è così. Un mese prima che la grande galleria
![3D"rizzo_st--140x180"](3D"CorseraVandali212-2-11_file/image004.jpg")
La Venere di Morgantina: dopo 10 anni di contenzioso con il Getty Museum di Malibù è tornata in Italia, che non=
ha
ancora deciso dove sistemarla.
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d'arte californiana, sconfitta in=
tribunale
e nella trattativa diplomatica, esponesse per l'ultima volta quella
meravigliosa scultura comperata a un'asta nel 1988 per 18 milioni di doll=
ari
e da allora cuore ammiratissimo del museo visitato ogni anno da un milion=
e e
mezzo di persone, il Comune di Aidone nel cui
territorio sono i ruderi di Morgantina, la
Provincia di Enna e la Regione Sicilia non avevano ancora deciso dove met=
tere
quel tesoro in arrivo dall'America.
Sulle prime pareva che dovesse andare, su consiglio anche di Vittorio Sga=
rbi,
alto commissario della Villa Romana a Piazza Armerina («Sennò
è meglio lasciarla in America»), nella chiesa sconsacrata di=
San
Domenico ad Aidone. La Regione aveva anzi ott=
enuto
dallo Stato per restaurarla un milione e mezzo di euro ricavati dal Lotto=
, ma
ritarda oggi, ritarda domani, i soldi sono stati accreditati dallo Stato =
sul
conto palermitano solo ai primi di novembre del 2010, due mesi prima del
rientro. (...)
Sia chiaro: fin da quando la magistratura ha accertato che la statua in m=
armo
(testa, braccia e mani) e in pietra calcarea (il resto del corpo) era sta=
ta
trovata a Morgantina, nessuno ha messo mai in
discussione i diritti di Aidone. Dove dal pri=
mo
istante reclamano a gran voce la scultura: «È nostra! &Egrav=
e;
nostra!». (...) Mettetevi al posto degli abitanti isolati da secoli=
in
questo borgo fuori dal mondo: come è possibile non sognare, davanti
all'arrivo dall'America («La Merica! La=
Merica!») di un capolavoro che a Los Angeles
richiamava un milione e mezzo di visitatori l'anno? «I turisti!
Arriveranno i turisti! A frotte! Con le tasche gonfie di soldi!». <=
/p>
Al di là dei principi, però, c'è modo e modo.=
E
viene un groppo alla gola a scoprire (...) «come» il paese,
arroccato sui monti Erei, 5.176 abitanti, zero
librerie, zero cinema, zero teatri, zero Internet po=
int,
si prepara ad accogliere quell'opera meravigliosa alta due metri e venti
centimetri, scolpita a quanto pare da un allievo di =
Fidia,
che in origine era probabilmente policroma e rappresentava non tanto Vene=
re
(quello è solo il nome che le è stato appiccicato) quanto
Demetra o Persefone. I turisti! I turisti!
Mettetevi ora nei panni di un turista che cerca Aido=
ne
su Google maps: un albergo, quattro bed&breakfast, tre trattorie, una pizzeria, 98
chilometri dall'aeroporto di Catania, 195 da quello di Palermo senza un s=
olo
autobus diretto, nessuna informazione (tranne venti righe copia-incolla s=
ulla
statua prese da Wikipedia) sul sito comunale.=
E meno male che gli americani hanno detto che no, loro non avevano alcuna
intenzione di spaccare la statua in tre parti per il trasporto, cos&igrav=
e;
come era stata rotta da quei bastardi dei tombaroli, riportarla in nave in
Italia, rimontarla per una mostra a Palermo (che sarebbe piaciuta tanto a=
lla
Regione), smontarla di nuovo, rimontarla per un'altra mostra a Enna (che
sarebbe piaciuta tanto alla Provincia), per arrivare infine ad Aidone dopo un viaggio da incubo. (...) C'era il ri=
schio
che la dea si svegliasse come nel film "Il bacio di Venere" con=
Ava
Gardner e che soavemente dicesse: «Scusate, ma con tutti questi cas=
ini,
perché non avete lasciato che mi adorassero a Malibu?».
(...)
Luigi Palma di Cesnola, un piemontese di <=
span
class=3DSpellE>Rivarolo che dopo avere combattuto per l'Unit&a=
grave;
d'Italia se n'era andato negli Stati Uniti dove era diventato comandante =
di
vari reggimenti di cavalleria nella Guerra di secessione americana, non si
poneva proprio il problema. Premiato da Abramo Lincoln con l'incarico di
console a Cipro, tornò a New York con un carico di 275 casse, ognu=
na
lunga nove piedi cioè quasi tre metri, piene di ogni ben di Dio:
statue, statuette, vasi, bracciali, braccialetti d'oro massiccio, orecchi=
ni,
anelli, spille, amuleti, spilloni, collane. (...)
Era il 1873 ed erano davvero altri tempi. Che l'ufficiale sabaudo-americano
avesse approfittato degli anni ciprioti per saccheggiare tutto quello che
aveva potuto saccheggiare sembrava, allora, del tutto normale. Fatto sta =
che
ancora oggi sono tanti gli italiani che, in un contesto totalmente cambia=
to e
con motivazioni assai più affaristiche di Palma di Cesnola,
continuano a fornire «pezzi» artistici o archeologici a tutti=
i
musei del pianeta. (...)
«La Razzia è immensa» scrive nel suo libro «I
predatori dell'arte perduta» Fabio Isman.
«Nel luglio 2000, un'indagine della Camera dei Comuni di Londra val=
uta
che il traffico illecito di antichità e cultura superi i 6 miliard=
i di
dollari all'anno. Per buona parte, oggetti italiani. E la Razzia coinvolge
vari importanti, e spesso anche insospettabili, musei al mondo. Il Metropolitan di New York, che per primo ha restitui=
to
reperti trafugati al nostro Paese; e il californiano J. Paul Getty, pure autore di numerose restituzioni...&raqu=
o;
(...) In Giappone, senza scandalo, esiste un museo, il Miho,
fondato dalla soave signora Mihoko Koyama con un investimento di 750 milioni di dollar=
i, dove
tutti ma proprio tutti i reperti antichi italiani sono ricettati da
trafficanti di arte senza scrupoli.
Trafficanti ai quali ricorrono ancora, senza alcun problema di coscienza,
molte altre gallerie sparse per il mondo. Le quali, visto che anche il pe=
zzo
più prezioso non varrebbe nulla senza le necessarie garanzie
d'autenticità (dov'è stato trovato esattamente, a che
profondità, cosa c'è intorno, cosa c'era sopra...), hanno
potuto spesso contare sulla premurosa e interessata
«collaborazione» di importanti storici e critici d'arte. (...=
)
Gli stessi tombaroli del resto, racconta Isman,
si sono attrezzati. Vale per tutti la storia delle tre intere pareti =
di
affreschi pompeiani staccati da chissà quale villa forse dalle par=
ti
di Boscoreale, vicino a Pompei, e trovati nel=
1995
nel deposito ginevrino di Giacomo Medici, un trafficante d'arte italiano.
C'erano le foto, quella volta. Scattate dai criminali nel ventre stesso d=
ella
Domus. (...)
Cosa dovrebbe fare un Paese sottoposto a un tale saccheggio come il nostr=
o?
Ovvio: dovrebbe avere regole feroci contro predatori, trafficanti,
ricettatori. È in gioco la nostra memoria, la nostra faccia, la no=
stra
storia. Il nostro turismo. Eppure, non una sola sentenza di condanna, in
questi anni, è mai arrivata fino alla conferma in Cassazione senza
essere svuotata prima da un'amnistia, un condono, una prescrizione. Neppu=
re
una. (...)
Se possibile, poi, la situazione è peggiorata dopo l'approvazione,=
nel
2004, del codice dei Beni culturali che porta il nome dell'allora ministro
Giuliano Urbani. Da allora, nemmeno in flagranza di reato i tombaroli
rischiano l'arresto. La pena massima prevista è tre anni, e per qu=
ella
c'è la denuncia a piede libero. Le manette possono scattare solo p=
er
danneggiamento, ma anche questa possibilità è spesso legata
alla sensibilità del magistrato. E poi, vallo a dimostrare che i d=
anni
sono stati procurati dallo scavo clandestino. Esattamente come nel caso d=
ella
Venere di Morgantina tagliata in tre pezzi
perché era più facile da far sparire e portare al di l&agra=
ve;
dei confini. Così fanno i tombaroli: amputano le statue, spaccano i
sarcofagi, tagliano e sezionano i quadri per venderli a tranche, come acc=
adde
qualche anno fa a un dipinto di Lorenzo Lotto, i cui frammenti sono stati=
poi
recuperati dalla Finanza. Solo facendoli a pezzi, in molti casi, i reperti
archeologici si possono trasportare, nascondere, commerciare. In pi&ugrav=
e;,
una volta venduto un frammento, il frammento successivo può essere
proposto a un prezzo ancora maggiore allo stesso acquirente, invogliato a
entrare in possesso dell'opera completa.
È successo a un meraviglioso monumento funerario decorato con
bassorilievi che rappresentano scene di combattimenti fra gladiatori scop=
erto
casualmente sbancando un terreno nel 2007 nella zona del sito di Lucus Feroniae, vicino =
a Fiano Romano: per farlo sparire lo ridussero e lo
sotterrarono in 12 pezzi, troppo tardi trovati dalla Finanza. È
successo al fantastico tetto in terracotta del tempio arcaico di Caprific=
o,
fatto edificare intorno al 520 a.C. da Tarquinio il Superbo nel territori=
o di
Cisterna di Latina. Ridotta in centinaia di pezzi venduti separatamente,
l'opera è stata sparpagliata in mezzo mondo: 80 frammenti all'Ashmolean Museum di Oxf=
ord, 137
all'Antikenmuseum Basel und Sammlung
Ludwig di Basilea, 20 al Metropolitan di New =
York,
20 al British Museum
di
Londra, 20 al Fogg Museu=
m
del Massachusetts...
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